ЧЕМ СЛАЙДОВАЯ ПЛЁНКА ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ПОЗИТИВНОЙ?

 

   На слайдовой и позитивной плёнке визуально получаются одинаковые изображения – позитивные. Это приводит к тому, что большинство людей называет слайдовую плёнку позитивной, хотя на упаковке плёнки существует однозначное указание на её тип. На ПОЗИТИВНЫХ киноплёнках есть указание, что эта плёнка предназначена для печати - color print film – рис.XX-1. На эту плёнку производится печать с негатива.

Рис.XX-1. 600-метровая коробка и этикетка современной цветной позитивной киноплёнки Кодак.

На слайдовых плёнках написано следующее: “for color slides” (т.е. для цветных слайдов) – рис.XX-2 или “for color transparencies” (для прозрачных цветных изображений) с добавлением “reversal film” (ОБРАЩАЕМАЯ плёнка) – рис.XX-3.

Рис.XX-2. Фотоплёнка “Кодак Эктахром” для цветных слайдов.

Рис.XX-3. На упаковке присутствует указание, что это обращаемая плёнка (reversal film), и что она для предназначена для съёмок при дневном свете (daylight), 5500К.

При больших размотках, например, по 122 метра (это 400 футов), плёнка поставляется в жестяных коробках. На этикетке крупными буквами указано, что это – обращаемая плёнка (reversal film) – рис.XX-4.

Рис.XX-4. Коробка обращаемой кинопленки на 122 метра (400 футов).

В идентификационном номере 7266 цифра “7” означает, что это УЗКАЯ плёнка, шириной 16 мм; в случае 35-мм плёнки первой стояла бы цифра “5”. Вторая цифра, “2” присваивается негативным и обращаемым плёнкам, т.е. сразу идёт указание, что это не позитивная киноплёнка. У позитивных материалов на втором месте стоит цифра “3” (например, современная позитивная киноплёнка 2383 или 5381 в 60-70-е гг. ХХ века). А “66” – это модификация плёнки, причём это число может измениться, например, через 8-10 лет после внесения в данный тип плёнки каких-либо улучшений в цветопередаче или при изменении структуры эмульсионных зёрен. Например, сейчас фирмой Кодак выпускаются обращаемые киноплёнки с индексом “80” – 7280. При этом первые две цифры остаются неизменными, “7” и “2”, и на упаковке по-прежнему указано, что это плёнка “Эктахром” – рис.XX-4.

Рис.XX-4. Современная обращаемая киноплёнка шириной 8 мм (тип 7280).

   Буква «Т» в названии плёнки «64Т» указывает на то, что плёнка сбалансирована под свет ламп накаливания (3200 К). «Т» - это первая буква слова tungsten – вольфрам - лампа накаливания светится за счет нагрева вольфрамовой спирали. На коробочке есть таблица, которая указывает, что при лампе накаливания (нарисована бытовая лампочка) светофильтр не ставится, а при дневном свете (рисунок солнышка) необходим оранжевый светофильтр W-85B (W - номер по каталогу Реттен, Wratten).

Позитивные кино-фотоплёнки очень сильно отличаются от обращаемых и не могут быть заменены одна на другую. Прежде всего это связано с областью их использования. Обращаемые материалы используются для съёмок, и у них должна быть высокая чувствительность. Например, для съёмок в солнечную погоду используются плёнки с небольшой светочувствительностью, 64 единицы АСА, а для интерьеров и помещений Кодак выпускает фотоплёнки высокой чувствительности, от 400 (рис.XX-5) до 1600 единиц (рис.XX-6).

Рис.XX-5. Обращаемая фотоплёнка 400 единиц.

Рис. XX-6. Высокочувствительная обращаемая фотоплёнка 1600 единиц.

Совершенно иначе обстоит дело с позитивными материалами. Их никто не заряжает в фотоаппарат. На позитивные материалы впечатывают изображение с негатива, как на фотобумагу, и это происходит в лаборатории. Копирование с негатива происходит не в темноте, а при специальном лабораторном освещении - при очень слабом жёлто-зелёном или жёлто-оранжевом освещении (рис.XX-7).

Рис.XX-7. Освещение в копировальном отделении при работе с цветными позитивными киноплёнками.

На копировальном аппарате имеются светящиеся панели, чтоб можно было прочитать номер заказа, значения форфильтра и другую служебную информацию, кроме этого подсвечены  кнопки «пуск», «стоп», «реверс», указатели скорости движения плёнки, регуляторы напряжения лампы изображения и лампы звуковой дорожки и пр. (рис.XX-8).

Рис.XX-8. Современный кинокопировальный аппарат для 35-мм киноплёнки.

А копировщик при этом должен не просто следить за работой копираппарата, наблюдая за процессом, но должен постоянно (каждые 15-20 минут) менять отпечатанный рулон позитива на новый неэкспонированный рулон, устанавливать негативные ролики другого заказа и т.д.. Всё это копировщик должен видеть, а позитивная киноплёнка при этом не должна подсветиться, по крайней мере в течение 15 (или 30) минут нахождения под лабораторным фонарём. Следовательно, позитивная киноплёнка должна иметь очень низкую светочувствительность. Например, чувствительность красного слоя позитива примерно в 10 000 раз меньше чувствительности аналогичного слоя обращаемой плёнки для интерьеров – сравните 0,04 и 400 АСА) .    

Чтобы экспонировать такую малочувствительную киноплёнку, в копировальных аппаратах используются лампы накаливания большой мощности, например, 1200 Ватт (рис.XX-9).

Рис. XX-9. Перегоревшая лампа накаливания кинокопировального аппарата, мощностью 1200 Ватт.

    Итак, главное отличие позитивных плёнок от слайдовых – все они очень низкой чувствительности, максимальная чувствительность (по синему слою) никогда не превышает  полутора единиц, чувствительность же по красному слою в 20-40 раз ниже чувствительности синего слоя.

     Второе отличие – световые условия, в которых работают светочувствительные материалы. Слайдовые плёнки чаще всего балансируются под дневной свет (5500 К), примерно такой же спектральный состав даёт свет фотовспышки. Поскольку дневной свет близок к РАВНОЭНЕРГЕТИЧЕСКОМУ белому свету, то все три слоя обращаемой плёнки должны быть одинаковой чувствительности, и светофильтр на объектив при съёмке днём не требуется.

Если же теперь говрить о цветовом балансе позитивных киноплёнок и цветных фотобумаг, то ту цветовую температуру, на которую они балансируются (киноплёнки и цветные фотобумаги), трудно оценить одним словом или одним значением. С одной стороны, в копировальном аппарате стоит лампа накаливания, но это приводит к поспешному и ошибочному выводу, что позитивные материалы якобы балансируются под лампу накаливания с цветовой температурой 2800-3200К. Это не так. Прежде чем попасть на позитивную киноплёнку, свет от лампы проходит через негатив, а все негативы маскированные, они оранжево-коричневые. Эта маска визуально похожа (но немного темнее) на съёмочный фильтр типа W-85B, который понижает цветовую температуру с 5500 К до 3200 К. Если такой светофильтр установить теперь перед лампой накаливания копировального аппарата, то цветовая температура упадёт с 3200 К примерно до 2200 К. Но это ещё не всё. Для балансировки цветной позитивной киноплёнки по слоям (нормирование позитивной киноплёнки) на пути света устанавливается форфильтр «персикового» света, который ещё понижает цветовую температуру, примерно до 1900 К. Вот наиболее бизкое значение цветовой температуры, на которую сбалансированы цветные позитивные киноплёнки. Так что если кто-то захочет поснимать в солнечную погоду на позитивную киноплёнку, зарядив её в фотоаппарат, ему придётся поставить перед объективом, как минимум, два оранжевых светофильтра W-85B, и выставить выдержку около 1 секунды.       

    Третье отличие – расположение светочувствительных слоёв. У слайдовой плёнки традиционное расположение красителей в слоях: жёлтый-пурпурный-голубой (сверху вниз), а у позитивной – перемещённые слои: сверху пурпурный краситель, затем голубой, и уже внизу – жёлтый.

    И, конечно, же есть ещё одно принципиальное отличие – разные процессы обработки. Для кинопозитивов – это процесс ECP-2D (см.этикетку на рис.XX-1), а для слайдов – Е-6 (см. рис.XX-3 или XX-4). Это совершенно не похожие друг на друга процессы.

Какую бы плёнку мы ни взяли, чёрно-белую или цветную, негативную, слайдовую или позитивную (включая фотобумаги), во всех этих материалах свточувствительным веществом являются соли серебра - хлорстое, йодистое или бромистое серебро. Но у всех материалов (негативных, позитивных, обращаемых) разные процессы обработки.

Процесс обработки чёрно-белых негативов и фотобумаг все представляют более-менее ясно. После экспонирования чёрно-белого материала фотоплёнку и фотобумагу сначала проявляют. При этом часть светочувствительного вещества, на которую попал свет, темнеет в проявителе (соль серебра превращается в мелкозернистое металлическое серебро), а часть светочувствительного вещества остаётся неизрасходованной. Чтобы оно (оставшееся нсветочувствительное вещество) не засветилось, его удаляют из плёнки с помощью фиксажа. Тиосульфат аммония, котрый входит в состав фиксажа (раньше это был тиосульфат натрия) растворяет соли серебра, и они переходят в раствор. Соли серебра накапливаются в фиксаже, поэтому на крупных предприятих никто не выливает фиксажи в канализацию, из каждого литра отработанного фиксажа можно извлечь (методом электролиза) до 5 г серебра. После фиксирования плёнку промывают и сушат. Конечное изображение на чёрно-белых негативах и на черно-белых фотобумагах состоит из мелкодисперссного серебра, оно выглядит чёрным.

А вот конечное изображение на цветных материалах состоит из красителей. Поскольку сами красители не светочувствительны, то во всех цветных материалах в качестве светочувствительного вещества по-прежнему используются соли серебра. Но соли серебра во время проявления могут превращаться только в серебро (чёрного цвета), и они дают чёрно-белое изображение. Поэтому в процессе проявления цветного материала помимо цветного изображения из красителей в эмульсионных слоях обязательно образовывается чёрно-белое изображения, которое нам не нужно. В связи с этим цветных процессах вводится новая стадия – отбеливание – процесс удаления чёрно-белого серебряного изображения. Вот как, например, выглядит процесс обработки цветного негатива, который называется С-41: Проявление – Отбеливание – Фиксирование – Стабилизация  – рис. XX-10.

Рис.XX-10. Последовательность стадий в процессе С-41 (обработка цветного фотонегатива).

Во время цветного проявления засвеченные соли серебра превращаются в серебро, и вокруг этих зёрен возникают облачки красителей, которые повторяют формы микрокристаллов, поэтому в эмульсионных слоях в процессе проявления образуются сразу два изображения: одно - чёрно-белое, из серебра, и второе – цветное, из красителей.

На следующей стадии, в отбеливателе, чёрно-белое изображение исчезает, оно превращается в соль серебра. А соли серебра растворяются в фиксаже. Благодаря тому, что после отбеливания идёт фиксирование, чёрно-белое изображение удаляется из фотоплёнки полностью, в слоях остаются только красители, которые и формируют цветное изображение. Естественно, что фиксирование удаляет также и непроэкспонированное светочувствительное вещество, растворяя его. После фиксирования плёнку промывают в стабилизаторе (вода + формалин или вода + дихлороизоциануровая кислота, что-то типа хлорки) и высушивают.

Процесс обработки цветной позитивной киноплёнки принципиально такой же, как и цветного негатива (С-41), только после каждой стадии обработки добавляется промывка. Но в принципе, сущность стадий обработки цветного позитива точно такая же: вначале в цветном проявителе (в местах экспонирования) образуются одновременно два изображения, чёрно-белое и цветное, затем с помощью отбеливания чёрно-белое серебряное изображение удаляется, и в фиксаже выводится из плёнки. Фиксаж также растворяет неизрасходованные светочувствительные слои соли серебра, и к концу обработки внутри желатиновых слоёв остаются только красители.

Процесс обработки ECP-2D, который приведён на сайте Кодака, вам покажется вначале слишком замысловатым. Там приводятся варианты обработки кинопозитива для трёх различных типов отбеливателей, а также упоминаются дополнительные стадии, связанные с раздельной обработкой звуковой дорожки и прочее.

Замысловатость обработки возникает из-за необходимости усиления звуковой дорожки. Но поскольку вы видели, что на 70-мм плёнке, где изображены «лунные кадры», нет никакой звуковой дорожки, вопрос обсуждения разных вариантов дополнительной обработки звука мы считаем не приниципиальным и ненужным в стадиях обработки цветной позитивной киноплёнки в нашем изложении. Мы по-прежнему склоняемся к мнению, что для получения 70-мм позитивного изображения, НАСА использовало негативно-позитивный процесс, который включал копирование негатива на малочувствительную позитивную киноплёнку, вместо того, чтобы производить съёмку на слайдовую плёнку с процессом обращения.

Глава XXI.

КАК ПРОИСХОДИТ ПРОЦЕСС ОБРАЩЕНИЯ?

Процесс обращения кардинальным образом отличается от обработки негатива и позитива. Этот процесс знаком многим кинолюбителям старшего поколения, ведь съёмка семейной хроники и любительских фильмов проводилась раньше исключительно по обращаемому процессу.

Двухстадийный, негативно-позитивный процесс для кинолюбителя был слишком дорог и громоздок. Ведь чтобы увидеть на экране свой «домашний» фильм, используя двухстадийный процесс, кинолюбитель сначал должен был отснять и обработать негатив. Затем этот негатив должен быть отпечатан на другую плёнку, на позитивную, с помощью специального копировального аппарата. Эта вторая плёнка должна  быть обработана в другом проявителе, по другой рецептуре, и вот только тогда получалось позитивное изображение. Чтобы работать по двухстадийному процессу, кинолюбитель помимо кинопроектора должен был приобрести ещё и копировальный аппарат, и каждый фильм состоял бы тогда из двух плёнок - негативной и позитивной.

Используя обращаемую киноплёнку и соответствующий процесс обработки, кинолюбитель сразу получал позитивное изображение, только в единственном экземпляре. Но зато не требовался копировальный аппарат и два разных процесса обработки. И вместо двух (негативной и позитивной), нужно было купить всего одну киноплёнку – обращаемую.

Те, кто впервые начинает знакомство с обращаемым процессом, очень удивляется, узнав, что в середине процесса обработки плёнка выносится на яркий свет, засвечивается, а потом опять проявляется, и что при машинной обрабтке под крышкой проявочной машины находится люминесцентная лампа для засветки плёнки.

Познакомимся поближе с принципом процессом. Пусть вначале это будет чёрно-белый материал.

Вначале, как обычно, объект (рис.XXI-1) снимают фотоаппаратом.

Рис.XXI-1. Съёмка объекта.

Те кто вынимал из чёрного пакета лист фотобумаги и выносил его на свет, знают, что само светочувствительное вещество (соль серебра) имеет молочно-жёлтый оттенок. Во время экспонирования под действием света в светочувствительном эмульсионном слое возникает скрытое изображение (рис.XXI-2).

Рис.XXI-2. Скрытое изображение после экспонирования.

Благодаря проявлению, скрытое изображение усиливается в миллионы раз и получается видимое изображение, негатив (рис.XXI-3).

Рис.XXI-3. Негатив изображения.

Там, где больше всего упало света на поверхность материала, там больше образуется серебра, и эти места, светлые в объекте, оказываются самыми тёмными после проявления. Не всё светочувствительное вещество, находящееся в эмульсии, прореагировало. Там, где в объекте съёмки были тёмные места, отражающие мало света, например, волосы, там в негативе светочувствительное вещество (желтоватого оттенка) осталось почти нетронутым. Фиксаж, который обычно применяется после проявления, как раз растворяет эти непрореагировавшие на свет участки с солями серебра. Но в процесс отбеливания фиксаж не используется.

Вместо этого негатив ополаскивают и погружают в отбеливатель. Основным веществом в отбеливателе является красная кровяная соль (железосинеродистый калий) или двухромовокислый калий (хромпик). Эти вещества придают отбеливателю яркий жёлтый цвет (в первом случае) или ярко-оранжевый в случае применения хромпика. Отбеливатель разъедает серебро, чёрный цвет исчезает, негатив удаляется.

Затем следует стадия осветления, которая удаляет жёлто-оранжевый оттенок. В этот момент изображение выглядит примерно так  – рис. XXI-4.

Рис.XXI-4. Изображение после отбеливания, негативное изображение удалено.

Места, бывшие в негативе тёмными, становятся почти прозрачными, а в непроэкспонированных местах остается светочувствительное вещество – желтоватая соль серебра.

После отбеливания операции проводятся на свету. Вначале материал засвечивают в течение 1-2 минут, а затем плёнку опускают в проявитель. Это называется второе проявление. Засвеченная соль серебра в проявителе быстро темнеет, мы видим, что волосы девушки становятся почти чёрными. Происходит обращение изображения. В результате получается позитив (рис.XXI-5).     

Рис.XXI-5. Образование позитивного изображения после второго проявления.

К этому моменту всё светочувствительное вещество, содержащееся в эмульсионных слоях, оказывается израсходованным: часть вещества пошла на построение негативного изображения, оставшаяся часть вещества, восстановленного до серебра, создаёт позитивное изображение. И в принципе, фиксировать там больше нечего. Поэтому многие кинолюбители, когда обрабатывали в домашних условиях чёрно-белые обращаемые киноплёнки, фиксажом не пользовались, хотя он входил в комплект реактивов для обработки.  

Если описать словами по этапам схему получения обращенного изображения, то получится так. Вначале, после фотографирования, изображение проявляется, и получается негатив. На образование негатива расходуется только часть светочувствительного вещества. Затем с помощью отбеливателя негатив полностью удаляется, а оставшееся светочувствительное вещество засвечивается и проявляется. В результате второго проявления получается позитив.

Процесс цветного обращения несколько сложне, но принципиально остаётся тем же самым. Точно также на первой стадии проявления образуется чёрно-белое негативное изображение, и процесс вначале проводят в темноте. Часть светочувствительного вещества расходуется на построение негатива. Затем фотоплёнка выносится на свет, и после засветки материал проявляется в цветном проявителе. На этой стадии образуются сразу два изображения – позитивное из серебра, т.е. чёрно-белое, и позитивное изображение из красителей, цветное. Затем отбеливатель растворяет все чёрно-белые серебряные изображения, и в фиксаже они переходят в раствор. Остаются только красители позитивного изображения (рис.XXI-6).

Рис.XXI-6. Процесс обработки цветной обращаемой плёнки.

Засветка была в процессе обращения Е-4, но в середине 60-х гг. ХХ века в процессе Е-6 засветка была заменена ванной химического обращения с хлоридом олова.

Более подробно с процессом цветного обращения можно ознакомиться в книге А.Редько "Основы фотографических процессов" (стр.345-351 книги).

Глава XXII.

ПОЧЕМУ ЧЁРНЫЙ КОСМОС СТАЛ ЗЕЛЁНЫМ?

В 2005 году лунные снимки были заново отсканированы с высоким разрешением (1800 dpi) и были выложены в интернет “для всего человечества”.

На Фликере можно найти необработанные (unprocessed) “уровнями” отсканированные оригиналы, и вот что странно: на всех этих кадрах чёрный космос стал зелёным.

Особенно это бросается в глаза, если рядом есть чёрная окантовка.

Рис.XXII-1. Чёрный космос выглядит тёмно-зелёным.

И это не единичный кадр, это правило. Это  тенденция, которая на первый взгляд кажется необъяснимой. Глубокий чёрный космос выглядит тёмно-зелёным, и это явно не брак фотоплёнки (рис.XXII-2).

Рис.XXII-2. Чёрный космос выглядит тёмно-зелёным практически на всех кадрах.